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365体育投注:我是写词界的帅大叔(图)

时间:2018-8-1 13:33:31来源:本站 作者:admin 点击:840次
在音乐会的下半场,单簧管女神萨宾·梅耶将再度献出她的看家曲目——莫扎特的“天鹅之歌”《A大调单簧管协奏曲》,这部作品慢板部分曾被用做奥斯卡经典影片《走出非洲》的配乐,被誉为“人类音乐史上最美的旋律”。单簧管协奏曲是莫扎特的倒数第二部作品,也是他最好的

    在音乐会的下半场,单簧管女神萨宾·梅耶将再度献出她的看家曲目——莫扎特的“天鹅之歌”《A大调单簧管协奏曲》,这部作品慢板部分曾被用做奥斯卡经典影片《走出非洲》的配乐,被誉为“人类音乐史上最美的旋律”。单簧管协奏曲是莫扎特的倒数第二部作品,也是他最好的作品之一。没有瓦格纳式的夸张宏大且富丽堂皇的音乐建构,旋律简单优美却无法遮蔽灵活多变的形式和深刻的诗意情感。在单簧管女皇萨宾梅耶的演绎下,音乐清新、从容、绝美,每一个琶音和装饰音都被雕琢得无比圆润。在这仿佛来自苍穹的旋律中,乐句抒情的暖意和含蓄的亲切感渗进了心中,如同指尖拨动着柔软的神经。在终乐章快速的回旋曲中,她那富于力度变化的柔韧性和运用自如的呼吸让人难以抵御。如同萨宾梅耶本人一贯的形象与作风,节制内向却又充满了生活的热情,投射出古典主义的光芒。

接受采访的时候,姚谦总是一副淡定自若的样子。

    上潭屯的乡愁文化展览馆记录了该村的发展,是广西众多农村的缩影。近年来,记录历史、传承文化的村史馆、农耕博物馆、乡村记忆馆等在广西各地兴起。

    他偶尔会拨弄标志性的卷发,偶尔会用手指轻快地敲击桌面,偶尔还会跟你开一两句玩笑,常常是话音刚落,自己倒先忍不住笑了。谈什么都起劲,在姚谦面前,似乎不存在“忌讳”二字,他愿意谈感情,甚至愿意承认自己在写词上的才华远远不及林夕。“他是个天才,比我厉害太多了。”

    日本无疑是孙中山当年在海外从事革命活动的重要“根据地”。有研究者统计,其前后16次进出日本,在日滞留时间合计达9年之久,占其整个革命活动生涯的三分之一,更占到其海外流亡生涯的一半时光。

    可随后,姚谦又略带不甘心地补充,我比他好玩多了。“非要定义的话,就叫我写词界的帅!大!叔!”这句话,他起码重复了三遍。每说一次,记者们都会笑个不停。“你是提醒我将这句话做题吗?”“完全没有问题!”这种轻松的气氛一直延续到采访结束。

    国家大剧院走出“大剧院”,早在前些年就已经开始,活动逐年增加,到了这两年,渐成规模,影响日益扩大,在各类公共场所公开表演,在新媒体上不断亮相,汇聚成一股强大的冲击力。“‘艺术改变生活’,这是大剧院的理念,让艺术走出大剧院,正是这种理念的实践。”陈平这样说。

    姚谦说,他希望人与人相遇的便是这样的感觉。在他新出的随笔集《相遇而已》中,写到了与三毛、刘若英、张艾嘉、赵薇等名人的相遇,无论写谁,都是淡淡的剪影,没有那么多生离死别、没有那么多撕心裂肺,只有一份能让写作者和读者甘之如饴的记忆。

    作为一部反映“眷村”生活的经典话剧,话剧《宝岛一村》厚重的历史背景以及浓厚的情感感染了许多观众,当再次说到该剧的创意时,赖声川表示,创意无处不在,存在于活着的每分每秒,他举例:“就像我今天在北大与学生们交流,这个就可能会在我的某一部作品中产生灵感。”赖声川提到:“尽管执导《宝岛一村》时脑子中时刻想的是大的历史背景,但是真正体现在剧中的却是点点滴滴的生活和细节,因为只有真实的生活才是最能反映大的历史背景的。”当有学生表示话剧票价过高时,赖声川自责地表示:“这些年我一直在做把票价压低的事情,但是我做得很不好,确实有很多实际的问题。但是我会一直做这样的事情,比如其他的票价涨价,我们争取不涨,这样一年一年下来,让我们的票价低下来。”同时,赖声川表示,“我不希望推出的学生票都是位置最不好的,学生看戏的时候被柱子挡着,我希望将来学生拿着学生证可以买任何价位的票,而都是半价买,我们一直希望能够做成这样的事情。”新一轮话剧《宝岛一村》将于12月6日至8日在保利剧院上演。 (记者杨杨)

    这一切,都像极了他写给刘若英的那首歌——“在千山万水人海相遇,原来你也在这里。”

    (记者高宇飞)

    姚谦

    国内外媒体都评价沈文裕是个“天才”、“大师们都争着要他”。

    台湾著名词作家、音乐制作人。1961年出生于台湾,祖籍浙江。历任点将、索尼唱片负责人,百代唱片总经理,维京唱片总经理,橙天华音总经理。个人发表原创歌词600多首,代表作有《味道》、《我愿意》、《最熟悉的陌生人》、《如果爱》等。

    在接受365体育投注社记者采访时,爱红表示剧团目前正在紧锣密鼓排练中。“我们将提前备战,早做准备,以最佳的艺术质量接受广大观众的检验。”(完)

    谈新书

    话剧版《失恋三十三天》依旧延续了电影中“失恋与成长”这一主题,而与电影版本最大的不同则是还原了原著小说的框架结构,将电影版未能表达的“王小贱的自我救赎”这一主题重新还原了出来。另外,该剧导演在手法上尝试利用多种舞台剧元素,突破传统话剧形式,加入百老汇因子,黄小仙的分身、歌舞部分的穿插等表达手法与剧情搭配得当,给观众耳目一新之感。(记者 和璐璐)

    我害怕煽情,也不要姿态性的清淡

    第二部分,从“此悲蝇蚁犬所化”到结尾,笔锋一转,叙述了明代文豪孔天胤对后世的深刻影响。大意为:这些蝇营狗苟之辈有伤风化,不用怪罪成为孔天胤小说里的人。过去西河县有个孔夫子孔天胤,他的语言新颖别致鲜艳如莲蕊。靠卖文章词赋过日子,只要伤天害理的钱一分也不要。他父子二人去世已经三十余年了,他传下来的河汾学派依旧在汾州流行。他的门客中不乏公卿将相,这样的写实文章乃妙手天成。

    “相遇而已,这本书记录的都是我过往心中的一道道风景。”这是姚谦写在新书扉页上的一行字。这句话,奠定了整本书的基调。所有的相遇,最后也终归化作“而已”。姚谦说,编辑曾希望将书名改成《世间的相遇》,被他拒绝了,最后提出了《相遇而已》这个书名:“此名可让我轻松一点,免去负担。”

    “海水是咸的,那是我们的泪,是鱼的,也是人的。”《老大》的创作源于喻荣军对舟山地区的采风,“我去了渔船、渔家、渔村、岛屿、集镇和城市,采访了许多当地的渔民。有些渔村消失了,有些小岛正在开发,同时路宽了,人富了,却发现有些东西丢掉了,是习惯,是文化,是记忆还是传统?更重要的是鱼也渐渐没了……”有感于此,喻荣军在话剧《老大》的创作中,通过一个船老大的人生历程,反思经济大变革浪潮下我们丢失的精神财富。

    大道:你为什么不同意编辑将书名改成《世间的相遇》?

    轼启:人来得书。不意伯诚遽至于此,爱愕不已。宏才令德,百未一报,而止于是耶。季常笃于兄弟,而于伯诚尤相知照。想闻之无复生意,若不上念门户付嘱之重,下思三子皆不成立,任情所至,不自知返,则朋友之忧盖未可量。伏惟深照死生聚散之常理,悟忧哀之无益,释然自勉,以就远业。轼蒙交照之厚,故吐不讳之言,必深察也。本欲便往面慰,又恐悲哀中反更挠乱,进退不惶,惟万万宽怀,毋忽鄙言也。不一一。轼再拜。

    姚:《世间的相遇》太大了,太深刻了,我不要,这个题等我70岁再来用吧。《相遇而已》是我想的题目,所有深刻的感动都是瞬间的光芒,在当时都不会用盛大的角度来看他。

    2018版《爱上邓丽君》驻场版被认为是目前为止中国原创音乐剧中唯一“像”百老汇音乐剧的一部音乐剧,这得益于主办方邀请了百老汇的著名导演和舞美制作团队。在邓丽君音乐的使用以及戏剧结构上,都与使用ABBA乐队歌曲创作的音乐剧《妈妈咪呀!》非常相像。在群舞与合唱的大场景中,情节的融入和歌曲的选择都令人别有一番味道在心头。男主人公向邓丽君讲述上山下乡年代父母的初恋,把红卫兵的《造反有理》与邓丽君《初恋的滋味》以及50年代流行的苏联民间舞蹈,以一种非现实主义的手法交织在一起,让这个梦幻的故事情意浓浓又充满惆怅,可以说是以往中国原创音乐剧总是难以突破的障碍,被轻松解决了。

    大道:书里写到的相遇都有种“君子之交淡如水”的感觉,你是害怕煽情吗?

    戴玉强表示,在获悉此次音乐会的慈善性质后,尽管工作繁忙仍欣然应允。许祖莉多年来对中加文化交流、增进两国人民友谊以及慈善事业等方面做了诸多努力,中加五地演出可以说是一个很经典的行程,他将不遗余力的支持。

    姚:我很害怕煽情,也不要有姿态性的清淡。举个例子,人的成长经历,最大的伤害都是来自家人。所以,我跟家人都会保持距离,我对他们的依赖停在恰当的位置上。我不要用依赖来成就情感。

    (作者为广东省博物馆馆长)交流互鉴永不落幕黄晓枫 杜 康近日,一篇文章引起大家的讨论——由于国内的动荡,阿富汗国家博物馆的一批来自蒂拉丘地等地的重要考古发现的国宝级文物,从2006年至2018年一直在欧美、日韩、澳洲等世界各大著名博物馆巡展。2018年3月这批宝藏来到中国,在故宫博物院展览,展览结束后原计划前往美国芝加哥大学展出。但芝加哥大学意外取消了展览安排,于是中国文物交流中心就联系国内的文博机构继续展出这批文物。对于阿富汗国宝在中国“避难”这件事,中国网友第一时间都表现出了温暖的情怀,欢迎它们在中国多展些时间。

    我从小就觉得一个人很舒服,一个人思考、判断事情,能够比较清晰地梳理问题,比较容易下决定。像《瓦尔登湖》,我非常喜欢这本书,喜欢这样的状态。

    舞剧继承了土耳其舞蹈表演多为集体舞的传统,剧中数十人甚至60名演员齐舞的场面多次出现,令人眼花缭乱。而肚皮舞天后希娜姆·古雯领衔的肚皮舞阵更是令观众如痴如醉。据测,希娜姆的腹部每秒钟可以抖动15下。早在2005年人民大会堂的演出中,希娜姆就用其动感绚丽的舞技征服了中国观众,此次《火舞》再次来华,将在湖南大剧院的舞台上重燃“土耳其之火”。作为一场已经在全世界巡演多年的著名舞剧,《火舞》同时有数个团队在全世界巡演。这次为中国巡演,《火舞》团队从众多团员里挑出了最精英的舞者,集结成这支队伍。“我们土耳其人,大家吃完饭一起跳跳肚皮舞是很平常的事情。所以我们这次也希望能把肚皮舞在中国的传统节日里带给中国观众,邀请大家和我们一起感受土耳其的传统文化。”另外,28日,由阿根廷探戈舞蹈团带来的《激情探戈》将在湖南大剧院上演。(乔笑)

    大道:你害怕煽情,如何在写作中避免煽情?

    周龙以高超的现代音乐技法,用恢宏的西方管弦乐衬托,让歌唱家的歌声融入音乐中,成为整部音乐中的一个部分,形成了屈原《九歌》中的多个画面,震撼了现代观众。70分钟的演奏和演唱,观众凝神静听,当《礼魂》的悲壮音符戛然而止时,现场观众爆发出一阵掌声和叫好声,他们被这一具有穿越意义的,以现代音乐演绎中国古典文学的作品而折服。广州交响乐团原团长余其铿兴奋地对北京青年报记者说:“周龙的这一创作将《九歌》的意境完全表现出来,为中国古典文学经典插上了音乐的翅膀,让你不能不佩服。”前晚的音乐会中,值得称赞的还有几位歌唱家,周龙的音乐对于歌唱家来说是一个严峻的考验。女高音歌唱家黄英则因为演唱过《白蛇传》而对周龙的创作有所了解,在她演绎《云中君》和《山鬼》等作品时,都极好地发挥了歌唱才能,并将戏曲、诗词吟诵与美声歌唱融为一体,令人惊叹。而袁晨野也把握住作品的氛围,将《湘夫人》和《河伯》等作品唱得有声有色。而周龙的作品对于男高音歌唱家莫华伦来说实在是太难,现代音乐演唱的欠缺也使他有些难以胜任。(记者 伦兵)

    姚:我修稿修得厉害,创作与修改几乎同等比例。之前有跟庾澄庆合作,他在乐坛有“磨王”之称,总是不断要求别人修改,很多人都很怕跟他合作。但我不怕,我也喜欢反复修改。改了不过十次,结果他先受不了了。我写专栏也是这样,在付印之前,我常常跟编辑说:“对不起我又改了一次”。修改这件事,是个测试自我耐性和思考的游戏,每一次修改,我都会重新思考。

    现居成都的何夕瑞专门在荣昌建了工作室,“重庆有我的家,是我坚实的后方和港湾,更是我的根,不论我走到哪,取得多大的成就,都忘不了自己是一个重庆人!”何夕瑞在川音乐器制作室演奏“何氏三圆琴”中的中提琴。重庆晨报记者 王寒露 摄

    谈歌词

    曲目“勃拉姆斯D大调小提琴协奏曲 作品77”,是音乐史上公认为与小提琴“作对”的协奏曲,作品有别于浪漫主义时期小提琴协奏曲的演奏风格,一边削减了小提琴“音色一出即成为华丽主角”的风头劲势,一边以融合管弦乐为要旨创造出交响曲曲式的音乐,重点突出小提琴的交响性与平衡感。作品长达40分钟,既要求小提琴家充沛耐久的体力,还要求其能冲出厚重的管弦乐包围,在整体上满足对各个乐章不同表达需求,注重表现力、抒情性及游戏般的情绪巧妙地演奏出作品中随处可见的复音。

    我写的词读出来要不尴尬不肉麻

    我觉得“话剧”的名称是针对20世纪中国早期“新戏”发展中的“正名”问题提出的。话剧名称中对于“对话”的标榜和强调,由于直观、形象地表示出其与中国传统戏曲以歌舞演故事的显著区别,故甫一提出,就受到国人的肯定、追捧,乃至流行。然而,任何新生事物的名称总是和实质密切相连的,决定事物性质的不是名称而是实质。与“话剧”名称相对应的实质就是它的现代戏剧性质,而这恰恰是20世纪中国“新戏”迥异和超越中国传统旧戏的根本所在,也是洪深当时要用“话剧”来命名中国“新戏”的初衷。因此,当洪深在1935年主编《中国新文学大系·戏剧卷》撰写20世纪中国“新戏”发展历程的长篇导言《现代戏剧导论》时,已经不再使用先前的“话剧”名称,而是直接采用了“现代戏剧”的称谓。这也警示我们在面对今天业已流行的“话剧”概念时,不能简单地拘泥于“对话的戏剧”的名称,而必须从根本上明了“话剧”的现代戏剧实质。简单地用“对话的戏剧”定义“话剧”,未免贻笑大方。

    都说词人多愁善感,可姚谦却在努力克制着笔下的情感。他的书写,就像一杯放凉了的白开水,感情不再处于沸点,有种事过境迁的平静。比如书中他写到与三毛的最后一次见面——“那个美好下午的空气和告别时的画面,我都还记得,我们都认为转身之后很快就要见面了。隔了二十年再想起,有着说时依旧的激动情绪。”“说时依旧”四个字,化解了所有的哀愁与伤感,在怀念的缝隙中渗出点点温暖。

    对于中国音乐爱好者而言,杜达梅尔并不陌生,2008年12月11日,由杜达梅尔执棒的委内瑞拉西蒙·玻利瓦尔青年交响乐团首次来到国家大剧院。那时,杜达梅尔刚刚在国际乐坛崭露头角,170位青年演奏家在他的指挥棒下演奏得充满激情。音乐会上半场演奏的是委内瑞拉作曲家卡斯特拉诺斯的《帕卡依里瓜的圣十字架》交响组曲,下半场是柴可夫斯基的第五交响曲,加演作品是伯恩斯坦音乐剧《西区故事》中的曼波舞曲。在接受北京青年报记者的采访时,他说:“我从小就喜欢音乐。有一次偶然在爸爸的房间里找到一本乐谱,就开始对着音符‘咿咿呀呀’唱起来。后来才知道,在那本泛黄乐谱上的音乐是一个名叫杜卡的法国作曲家写的《小魔法师》。这首作品描写了一个小魔法师趁他师傅外出的机会,私自实验他所偷听到一条咒语的威力,后来魔力发作的故事。嘿!我简直被这段音乐所迷倒,直到现在都是!那时候,家里人总会带我去听音乐会,每次我都会目不转睛地盯着指挥手里的那根魔棒。当时我以为它也是一件乐器,虽然不能出声,但就像魔法师的权杖一样好用,整个乐队都得听它的,就跟变戏法似的,简直太神奇了!”委内瑞拉音乐救助体系受益者也是在那一次,中国观众开始了解杜达梅尔,开始了解委内瑞拉的音乐救助计划——上世纪七十年代,委内瑞拉政府在一些音乐家的倡议下,成立了委内瑞拉青年与儿童管弦乐团国家基金会,并启动了一个针对贫民阶层的社会音乐教育项目——音乐救助体系。该机构所救助的孩子大多来自贫困的社会底层,或是被社会慈善机构收留的孤儿。基金会希望通过免费的音乐训练来帮助数以千计的孩子远离毒品、远离犯罪。这个计划实施以来,委内瑞拉已有80万孩子接受过音乐的教育,杜达梅尔就是这其中的一员。他曾对记者说:“感谢阿布莱乌大师等所创办的‘音乐救助体系’计划。这项计划实施32年来,在委内瑞拉培养了大批音乐人才。”被吕思清评为“指挥界的郎朗”2008年时,杜达梅尔已经在柏林爱乐乐团、纽约爱乐乐团、斯卡拉歌剧院、萨尔茨堡音乐节等一流乐团、歌剧院和音乐节担任指挥。八年来,杜达梅尔的事业不断发展,他接任了美国洛杉矶爱乐乐团的音乐总监一职,在各地指挥著名的交响乐团和歌剧院,今年又登上金色大厅维也纳爱乐乐团新年音乐会的指挥台。杜达梅尔的指挥充满激情。2008年在国家大剧院演出时著名小提琴演奏家吕思清前往观看后说:“杜达梅尔表现的音乐热情是当今指挥少有的,他对音乐的理解和热情洋溢的表现使音乐回归自然的状态。如果说中国的郎朗是国际钢琴界的一大奇迹,那么,杜达梅尔就是指挥界的郎朗。”这一次在维也纳新年音乐会上,杜达梅尔再次展现了他激情洋溢的指挥艺术,为维也纳新年音乐会带来一股凉爽的清风。文/本报记者 伦兵

    大道:你觉得煽情不是好词,那好词应该是怎样的?

    “从那边”,爸爸手指着东北方向这样回答。

    姚:好的词必须是打动人的。关于打动人,每个人都有不同的标准。林夕有些太玄的词,像玩文字游戏,当然这必须有才华才能写出来,但对我来说,太表现主义了。如果你愿意看我的词,就会发现虽然没有林夕写那么好,但大部分接近平实语言。我有自己的命题方向,我写的东西最终目的都是为了被理解。我觉得这样的词也很有价值。

    天津人民艺术剧院副院长罗军称,孔子的儒家学说,从诞生至今,影响中华民族两千多年,已经成为了民族性格和民族精神的一部分,成为中华文明的坚实核心。历史上无数王朝更迭,孔子和儒家学说从来不倒。原因何在?就在于它已经深植中华民族的性格之中,可以说,人人心中可能都有一个孔子。

    大道:你如何按照自己的标准写词?现在和过去的标准有没有变化?

    原标题:人艺话剧《枪声》17日上演 史兰芽、仇晓光领衔主演国际在线消息(记者 于清凡):北京人艺2018年度首部原创小剧场话剧《枪声》将于17日登陆北京人艺实验剧场,史兰芽剧中变身农妇,仇晓光饰演唯一“反派”。

    姚:流行音乐过于矫情在现在是个通病,所以有段时间,我想让我的词接近诗。我有个标准——当我朗诵出它们来的时候,不尴尬不肉麻,这就是好词了。比如江美琪《恋人心中都有一首诗》那张专辑,就很有这个特点。

    ■ 尚长荣、史依弘分别扮演楚霸王与虞姬记者 胡晓芒 摄经过几个月的排练、试演和修改,由上海京剧院尚长荣、史依弘领衔主演,汇聚了剧院顶尖阵容的京剧经典传统大戏《霸王别姬》昨晚亮相上海大剧院。演出现场气氛相当热烈,几乎座无虚席的剧场里不时响起热烈的掌声和叫好声,谢幕时更是全场观众集体起立,长时间地为演员喝彩、鼓掌。  故事完整《霸王别姬》是目前京剧舞台上最为常见的一出梅派经典,但多年来基本都是以折子戏的样式呈现,全本的《霸王别姬》已难得一见。此次被列入京剧经典传统大戏电影拍摄工程之后,上海京剧院集中了全院力量对全剧中结构较为松散的部分进行了大量的整理、压缩和修改工作,在保留全剧的精华“别姬”一场基本不作改变的情况下,使得之前的大量碎场子能够有更加精致、精彩的呈现,配得上“别姬”这场重头戏。

    近期我对于跨越比较有兴趣。比如很古典的东西,我想用孩子气写法来表现;很浅的东西,我想写深一点——我尝试用文字跨越界限。

    7月29日、30日晚,由澳门基金会与江苏省演艺集团京剧院携手打造的史诗京剧《镜海魂》在紫金大戏院成功上演。本次演出也是这部剧目在几经打磨之后首度与观众见面。演出当晚,可容纳近千人的剧场几乎爆满,掌声与喝彩不断响起,现场氛围火爆。《镜海魂》是六十年来,省京首度与澳门方面合作创排的京剧剧目,也是澳门方面与江苏首度进行深层次的文化交流合作。剧目的排演得到了澳门方面的高度重视,也得到了合作方澳门基金会的大力支持。 张 艳

    大道:写了那么多年情歌,你是否会乏味?

    与此同时,马埃斯特里尼导演还通过形象与表演动作的设计使得剧中人物更为丰满立体。例如男主角内莫里诺是一个懦弱、平庸的乡村青年,导演为他设计了一个颇具喜剧气氛的出场:他将从一个鸡笼中狼狈爬出,身上还插满凌乱的鸡毛。随着剧情的发展,庸医杜尔卡马拉还会驾驶着满载各种奇怪瓶子的蒸汽火车头缓缓驶上舞台。谈到这列喜剧气氛浓厚的小火车,导演特意要将悬念留在演出当天,“在火车头上会发生很多喜剧,但我不能提前透露。之所以选择车头,是我希望给杜尔卡马拉一个独一无二的出场方式。在其他制作中杜尔卡马拉曾乘坐热气球、汽车和卡车登台,但开着蒸汽火车还是第一次。”就是在这辆复古气息浓郁的蒸汽火车前,男主角内莫里诺饮下爱情灵药,一场阴差阳错的爱情喜剧也由此上演。而在这一版本中,兜售“爱之甘醇”的杜尔卡马拉被夸张塑造成一位满头白发、不修边幅的科学怪人形象。

    姚:不是不想写情歌,而是从另一个方向写。我很想写适合40岁唱的情歌,我现在50岁了,要我在卡拉OK唱《我愿意》有点尴尬。在文艺创作中,有很多关于40岁以上中年的作品,例如《归来》。里面有那么多悔恨,那么多不甘心,为什么中年就是悔恨?为什么中年就不能豁达?我觉得这就需要重新思考了。中年同样需要爱情,而且更可以客观看待爱情是有寿命的这个问题,为什么还要说,你是我一辈子的追求?

    王昆的丈夫、著名音乐家周巍峙今年9月在京去世,周八月称,“我父母从抗战开始结识至今感情很深,但父亲的去世,母亲表现得非常豁达,她就在病床前流过一次眼泪”。

    关于情感,我会继续写下去,书写是帮自己检查思想的方法。接下来我准备写一部跟中年情感有关的短篇小说集。希望通过这本小说实验一些事情,每个故事都发生在不同的城市,我会到不同的城市生活,在这些城市里去写它们的故事。因为我发现,很多小说、电影之所以散发着迷人的气息,是因为它发生的时代和地点。我喜欢广州,广州很可能会是书里的其中一站。记者 梁静

    每逢周一早晨,路过中小学校门外,嘹亮的国歌声总会按时响起,学生时代的升旗仪式和国旗下的演讲已然成为多少中国人的青春记忆。日前,《中华人民共和国国歌法(草案)》提请十二届全国人大常委会初次审议。未来,国歌将同国旗、国徽一起,有专门的法律予以保护,并明确使用规范。说起国歌,每个中国人都知道叫《义勇军进行曲》,诞生于战火纷飞的抗战年代,但恐怕很少有人知道,这首歌曲曾在不同范围内三次改歌词。6月25日,沈阳知名收藏家詹洪阁为您独家揭秘《义勇军进行曲》背后的那些事儿。抗战期间歌词增至5段詹洪阁介绍,《义勇军进行曲》是电影《风云儿女》的主题歌,由田汉作词、聂耳谱曲,于1935年正式诞生于上海,之后迅速在全国开始传唱。1941年,太平洋战争爆发后,《义勇军进行曲》广为传唱,成为掀起亿万中华儿女抗日救亡的战歌。

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